艺考编导类专业,艺考编导类专业了解到大家所迷茫的点，下面是小编整理的相关内容，希望你们喜欢。
1、文化知识储备
这一环节主要考察学生的基本知识素养，不一定有多专深，但必须要广博。时事政治方面的知识积累很重要。电视编导专业归属于新闻传播的大范畴，因此从业者必须具备一定的政治敏感性和新闻敏感性，以及时事判断和评判能力。
2、特殊题型备考
题库当中有一些题目是让考生即兴口头编故事，或以电视编导的身份撰写一篇口头策划文案，这些题目一般会给考生几分钟的时间，主要考察考生的即时反应能力、应变能力和瞬间逻辑思维调度能力以及口头表达能力。
跟前面常规考试相比，这一环节相对难度较大，要取得高分必须在备考阶段就开始有针对性的训练，才能在*时间做出正确反应，并在短时间内拿出有水准的创意故事。编讲故事必须要有四个要素：时间、地点、人物、情节。考生在构思剧情时应该注意以下几点：人物有冲突，情节的悬念强烈，叙事有画面感。
3、画面组合
电视编导专业的复试常由“画面组合”或“作品分析”组成。画面组合主要考察学生的镜头语言感悟力。常将一段影视作品分拆出大致20个左右的分镜头，然后打乱顺序播放三遍，然后让考生按照内在叙事逻辑将其重新排序、结构成片。从历年考试情况来看，这一考题难度较大，考生必须经过针对性练习，才能建立对镜头语言的敏锐感知力并获得高分。
4、作品分析
作品分析一般给编导高考考生提供一段影视作品观摩，然后设计题目作答。包括短片的中心意旨阐释、人物形象或时代背景分析、影像风格解读等。另外还有根据影片自主命题的800字大作文。全面考察考生的感悟能力、写作水平和综合素质。
这篇大作文一如高考时的议论文，要中心明确、论点突出。或从影片主题入手展开阐述，或者从影片影像风格入手分析人物形象塑造、视听语言特色，总之，立意角度有很多，不一而足。
1、这是面试的必考题目。
2、介绍内容要与个人简历相一致。
3、表述方式上尽量口语化。
4、要切中要害，不谈无关、无用的内容。
5、条理要清晰，层次要分明。
6、事先最好以文字的形式写下来熟悉一下，但切记不可死记硬背。
1、家庭状况对于了解考生的性格、观念、心态等有一定的作用，这是面试单位问该问题的主要原因。
2、不要简单地罗列家庭人口。
3、宜强调温馨和睦的家庭氛围。
4、宜强调父母对自己教育的重视。
5、宜强调各位家庭成员的良好状况。
6、宜强调家庭成员对自己工作的支持。
7、宜强调自己对家庭的责任感。
1、业余爱好能在一定程度上反映考生的性格、观念、心态，这是面试学校问该问题的主要原因。
2、最好不要说自己没有业余爱好。
3、不要说自己有耶些庸俗的、令人感觉不好的爱好。
4、最好不要说自己仅限于读书、听音乐、上网，否则可能会令面试官怀疑应聘者性格孤僻。
5、最好能有一些户外的业余爱好来“点缀”你的形象。
1、最崇拜的人能在一定程度上反映应考生的性格、观念、心态，这是面试官问该问题的主要原因。
2、不宜说自己谁也不崇拜。
3、不宜说崇拜自己。
4、不宜说崇拜一个虚幻的、或是不知名的人。
5、不宜说崇拜一个明显具有负面形象的人。
6、所崇拜的人最好与自己所要报考的专业能搭上关系。
7、最好说出自己所崇拜的人的哪些品质、哪些思想感染着自己、鼓舞着自己。
1、座右铭能在一定程度上反映考生的性格、观念、心态这是面试官问这个问题的主要原因。
2、不直说那些易引起不好的联想的座右铭。
3、不宜说太抽象的座右铭。
4、不直说太长的座右铭。
5、座右铭最好能反映出自己某种优秀品质。
1、不宜说自己没有缺点。
2、不宜把那些明显的优点说成缺点。
3、不宜说出严重影响所耍学习的专业的缺点。
4、不宜说出令人不放心、不舒服的缺点。
5、可以说出一些对于所要学专业的“无关紧要”的缺点，甚至是一些表面上看是缺点，从另外的角度看却是优点的缺点。
1、不宜说自己没有失败的经历。
2、不宜把那些明显的成功说成失败。
3、不宜说出严重影响所要学专业的失败经历。
4、所淡经历的结果应是失败的。
5、宜说明失败之前自己曾信心再倍、尽心尽力。
6、说明仅仅是由于外在客观原因导致失败。
7、失败后自己很快振作起来，以更加饱满的热情面对以后。
八、理清思路，踏实备考
认清的实质很重要，有助于考生理清备考思路。编导高考影评写作主要检测考生对电影的影视语言理解，而考察方式则是通过考生对电影的观察、对主题的表达、用导演用意的揣摩、对影视风格的解析、对故事的深度结构来体现的。可见，影评写作能力的提升是非常依赖考生的理解能力和文字表达能力的。
因此，考生应该对如何更好的去理解影视语言高度的重视。只有考生在将电影理解了才能更好的表达，只有考生表达的清晰，才能让读者或者考官更好的理解。文字写作基础薄弱的考生需要利用时间恶补成语、谚语、词组和汉语语法知识。当然还有影视基础知识。虽然中国电影史、时间电影史的知识点很多，但艺考中考到的无非是一些重要的人物名字和时间。这些最基础的东西都是很容易掌握的。
1.相对统考来说是有难度的。 更关键的是，名校校考的内容和省统考的考试内容不太一样。造成很多孩子，学习的路子不对，感觉校考难。
2.校考主要考得更加综合，多数学校会考一些类似文学文艺常识类的题目或者直接面试时问到一些这种类似的题目。另外编导专业的分类很多，主要还是看你走电视还是电影方向 或者是剧作类方向等，这些在校考中是有单独的专业考试内容区分的。所以个人建议，主要选几所自己心仪的学校，着重练习下近三年的相关考题，还是中标率很高的。
多位考生纷纷表示，相对而言，广播电视编导专业起点低、入门快、花费少，而且不需要什么基本功，很多临时决定走艺考这条路的考生大多选择了这个专业。而且广播电视编导专业笔试题目很多都是文学常识方面的知识，重在平时的积累。虽说该专业花费少，但是报名费、考试期间的住宿费、车费等，半个月下来也得花一两万元。
一般学习编导的也需要报培训班，时间短的也就是需要几千元。而且除了报班的花费，艺考的费用也是一笔不小的开支。半个月下来最少也得一万多元。基本沿海地区的学费会高于内地，一线城市的学费会高于其他城市。
1、明确目标，合理规划
很多同学在选择专业的时候不理智，或者获取的报考信息不全面，很容易作出错误的选择。随着编导学员的越来越多，招生院校也随之增长，但是编导类名校的竞争整体越来越激烈。如果高中生在了解编导专业的前提下，决心走编导艺考这条道路，早一点准备并没有什么错，但很多学生因为自制力差或者不太会安排时间，把本来应该用来为高考文化课打基础的黄金时间耽误了，这就有一些本末倒置。
2、有的放矢，坚持到底
编导专业不同于表演、音乐更专业，更看重考生的艺术综合积累。所以，编导考生需要养成积累的习惯，计划不要定时，要定量(把每天的任务要定好并按时完成)。计划分为总计划、分期计划和每天计划。从开始学习编导到考试之前，一共有多少时间来准备编导艺考，每本书要看多少遍，这是总计划。每本书的每一遍花多长时间看完，在什么时间段看完，这是分期计划。每天各种编导艺考参考书要看多少页，这是每天的计划。三者缺一不可，每天的计划可以变动，但分期计划千万别完不成或者拖期，否则你会发现任务越积越多，你的计划就会被完全打乱，这时候的你又开始迷茫了，到处问应该如何下手，从哪里开始学起。每个人的情况不一样，如果这时候你还没有学习计划或者计划已经打乱。
3、学会减法，做有心人
编导专业的文化课成绩要求并不低，建议大家利用好暑假时间。能不参加的活动尽量不要参加，能放弃的旅游机会就尽量放弃。你给你的同学和朋友解释清楚你需要一个安静的学习环境，你的同学或者朋友会理解你的，如果因为你放弃参加他们的活动而导致友谊的小船说翻就翻，那么翻了就翻了吧。高考关乎一个人的前途和命运，要放弃一切影响你参加编导艺考的东西。既然决定走向编导艺考之路，一切皆是浮云，认真学习才是王道。
4、精益求精，不被蒙蔽
一本好书读5遍胜过5本好书读一遍！临考试前一个月很多人买几本甚至十几本书，根本就看不完或者简单的过滤一遍，这样不能发挥参考书的作用。我想问那些考试前一个月买书的学生，早干嘛去了。看书应该早看，对于编导艺考来说，基础知识真的很重要，很多基础知识是通过平时的看书积累，而不是临阵磨枪。关于编导生要看哪些书，我们可以分成两类，一类是知识拓展类的，一类的应试参考教材。知识拓展类可以买一些和电影相关的，了解一些电影的历史、电影的分析、电影和电视的拍摄制作。
尤其需要注意的是，如今编导艺考培训机构乱象丛生，尤其是在二三线城市，正规机构基本没有，都是以赚钱为目的的商人居多，对编导艺考没有任何研究，属于门外汉。不少地方机构通过金钱或者关系买通高中领导，在高中学校内大规模培训，对编导艺考生造成了很大的专业伤害，因为编导强调对考生个性的培养。建议考生一定要自己睁大眼睛，掌握选择机构的主动权。
5、找准方法，善用技巧
文艺常识：打牢基础，善于总结，学会系统的背诵记忆各种知识点，无论是文学知识还是艺术知识，他们总得有一个体系和分类。比如文学可以按照古代文学和现代文学来分类；影视艺术可以按照电影艺术和电视艺术类分类，我们把这些知识点分门别类，系统记忆就很容易解决不好记忆、容易忘记的问题。
影视作品分析：一定要知道分析影视作品的角度，什么类型的影视作品用什么角度去分析更好，自己最擅长哪些评析的角度，找准角度，不要犯一些低级的错误，写好影视作品分析并不难。
故事写作：在掌握故事理论基础上练习，就算不知道理论基础，也应该知道判断故事好坏的基本标准就是吸引人，想想你看过的电影、电视剧、小说，看别人是怎么讲故事的，一定善于借鉴，故事的表达能力一定要训练好。
面试：面试的科目有自我介绍、即兴评述、回答考官提问。才艺展示等。才艺展示考的院校不是太多。面试要成功最需要注意的是气质，包括说话的气质、站立的气质、微笑的气质，必须让自己的气场强大自信起来，更重要的一点要注意，平时多练练自己的脸皮。脸皮厚一点，再厚一点。、
6、夯实基础，不言放弃
编导高考是针对高中生的考试，是一次基础测试，考试的目的是看你这个学生在影视传媒的学习中有没有潜力，能不能把培养成为一个优秀的影视人才。所以我们在学习中最需要侧重的也是基础，包括写作基础、文学基础、影视基础、表达基础，这些最基本的能力是一定要提高的。拥有了基础就拥有了实力。现在有些同学或者家长在考试前不去提高基础能力，而总是想着走后门、走捷径，有的学生想要考前的押题，有的想要知道面试的考官是谁以便找关系，我想这些同学都犯了一个致命的错误：投机取巧。无论什么时候，实力才是重中之重，谁学习的认真刻苦谁考的就好。
不是因为做不到而没有信心，而是因为没有信心所以才做不到。可以这么说，考参加艺考的那么多人，有信心的能有几个？不是因为做不到而没有信心，而是因为没有信心所以才做不到。这句话能理解的人不多，好在我当年是理解了。其实编导艺考并不难，难的是如何相信自己有成功的绝对实力。这是好多同学的通病，还没有考试心已胆怯，那样失败只是早晚的事情。
7、稳定心态，善始善终
艺考生全知道艺考生怎么考取学校考试有哪些要求？艺考是一件艰辛的事，耐不住寂寞的人和心浮气躁的人参加艺考，往往不能把心事放在学习上，别看他整天在教室呆着，但效果究竟如何呢？在教室里趴着桌子睡觉是司空见惯的事情，到外地培训班学习过程中玩疯了的学生也比比皆是。有一些学生在学习过程中老爱灵魂出窍，三天打鱼，两天晒网，认真不了三天就想轻松轻松，可能是平时散漫惯了。艺考考的是人的毅力，要坚持，虽不可能是天天如一日，但也不能只有三天的热情吧！要有足够的勇气去大胆的选择，要有足够的精力去应付。这是很重要的。既然选择了编导艺考这条路，不要朝三暮四，花其它的心思，我知道做到这一点，非常困难，却很重要。编导艺考就是两个字“坚持”
编导专业是需要通过艺术考试的；编导专业看重考生的艺术知识和综合基础知识的积累。而且专业成绩和文化成绩都要求上线才有机会被录取，如国内有名的编导类的高校中国传媒大学，它对文化课的要求随着报考人数的增加而越来越高，特别明确要求要文化课的成绩必须达到当地的文化课一本线以上，所以在考生们进行专业培训的时候，文化成绩也是千万不可忽视的。
考试的内容根据所报考的学校不同，内容也各不相同；一般的各大高校的考试内容都分笔试和面试。
笔试为：文艺基础知识、影视作品解析、故事写作、广告策划、节目策划等。
面试为：自我介绍、朗诵、特长展示、编讲故事、回答考官问题等。
笔试中影视作品分析主要考察考生对影视作品的理解能力和鉴赏能力，并能用自己的角度和观点来分析影视作品，也要求有一定的文字功底，这项专业考试占考试成绩的重要位置，比例达50%以上。
面试的环节各个院校都会有不同的内容，主要考察考生对生活的观察力、对事物的想象力、语言组织能力等。
“核心课+吸收课”，快速提升学习效能
编导类专业在大学可以考研吗？
可以考研。专业基本上是没有任何限制的，对于广播电视编导专业或者戏剧影视文学专业，建议还是考文科类专业，例如新闻学、传播学、艺术学等，这些也不算是特别跨专业，毕竟还是属于传媒类。也有像哲学、教育学这种文科专业，相对于新闻学来说又要简单一些，因为新闻学是属于热门专业，分数算是文科类专业里最高的了。最建议你考的还是艺术类专业，因为跟你专业比较相符，比如电视艺术，戏剧影视等。
2.世界上第一部故事片是法国著名电影创始人乔治·梅里爱在1902年拍摄的科学幻想片《月球旅行记》。
3.世界上最早将位置不变的电影摄影机改成能移动，且能拍摄自由的是美国电影导演格里菲斯。
4.爱森斯坦是世界著名电影艺术家，他导演的力作《战舰波将金号》时至今日仍被认为是世界电影史上的杰作。
5.1927年，世界第一部有声片《爵士歌王》诞生。1935年，世界第一部彩色片《浮华世界》诞生。
6.美国著名喜剧影片《淘金记》、《大独裁者》、《城市之光》的作者是卓别林。
7.布莱顿学派开启了美国电影的现实主义传统。
8.美国好莱坞著名的类型片有喜剧片、歌舞片、恐怖片、西部片、黑帮片、爱情片等。
9.美国越战片的代表作品是《猎鹿人》、《野战排》、《现代启示录》。
10.奥斯卡金像奖是由美国电影艺术和科学学院机构颁发的，法国戛纳国际电影节的最大奖项是金棕榈奖。
11.美国的著名“悬念大师”是希区柯克，他的代表作品有《蝴蝶梦》、《后窗》等。
12.斯皮尔伯格的代表作品有《辛德勒名单》、《星球大战》等。
13.20世纪80年代好莱坞家庭伦理剧兴起，它的代表作品有《克莱默夫妇》、《金色池塘》等。
14.《乱世佳人》女主人公的扮演着是费·雯丽，《罗马假日》的女主人公的扮演着是奥黛丽·赫本。
15.世界上最早出现的电影节是意大利的威尼斯电影节，该电影节于1923年首次举办。
16.《偷自行车的人》和《罗马，不设防的城市》是20世纪40年代末意大利“新现实主义”运动的代表性作品。
17.德国著名导演施隆多夫是“新德国电影运动”的代表人物，他的代表作品是改自卡夫卡的同名小说作品《铁皮鼓》。
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